Non solo si conferma, ma continua a crescere edizione dopo edizione il Festival Pianistico Internazionale Bartolomeo Cristofori, che da nove anni nella seconda metà di settembre anima Padova con un fitto calendario di appuntamenti dedicati al pianoforte, proprio lì dove è nato il suo inventore. Cresce, si diceva, con una programmazione che proseguirà fino al 29 del mese, ma anche con iniziative collaterali, come la consegna del Cristofori d’oro, istituito nel 2025 per omaggiare personalità che si sono distinte nel mondo del pianoforte. Riconoscimento che quest’anno è stato consegnato a Thomas Adès, noto ai più come grande compositore ma anche eccellente direttore e, appunto, pianista, che venerdì si è esibito nel suo primo concerto italiano da solista proprio nell’ambito del Festival.
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| Lucas Debargue e Giuseppe Mengoli protagonisti del concerto inaugurale del Festival Pianistico Internazionale Bartolomeo Cristofori al Teatro Verdi di Padova |
Evento anticipato da un piccolo antipasto servito nella serata precedente, quando Adès è salito sul palco del Teatro Verdi durante il concerto di inaugurazione per ritirare il premio e, poco più tardi, per offrire al pubblico un inatteso bis fuori programma a quattro mani (En plus dai Trois morceaux en forme de poire di Satie) accanto al protagonista dell'apertura e artista in residenza di questa edizione, Lucas Debargue, nell’occasione impegnato nel Secondo concerto di Rachmaninov.
Accostamento curioso nelle premesse – se c’è un pianista che rifugge sentimentalismi, ammiccamenti e toni consolatori, questi è Debargue – ma anche negli esiti. Perché quel che si ascolta è un Rachmaninov anticonvenzionale, ampio nelle dinamiche ma asciutto nei colori, a tratti aspro e spinoso, spesso jazzistico (la melodia del secondo movimento ricorda il canto solitario di una tromba in un qualche club notturno), talora così frastagliato e meccanico da sembrare presago delle evoluzioni che la musica russa conoscerà nei decenni a venire. È un approccio personale e spiazzante, non sempre facile da seguire e sicuramente più versato a porre domande che a dare risposte.
Ad accompagnarlo c’è l’Orchestra di Padova e del Veneto, ospite ricorrente delle inaugurazioni sinfoniche del Cristofori, diretta dal giovane Giuseppe Mengoli, che dimostra di avere qualità notevoli. Qualità di concertatore e di preparatore, perché l’orchestra suona al meglio delle proprie possibilità per precisione, fluidità del legato e flessibilità, sia nella prima parte di concerto dedicata al pianoforte, sia nella seconda, con la Sinfonia n. 5 in Mi minore op. 64 di Pëtr Il'ič Čajkovskij.
Mengoli ha una tenuta di podio molto concitata eppure efficace: a un gesto tanto esuberante corrisponde sempre un effetto e si ha l’impressione, almeno dall’esterno, che riesca ad assicurare all’orchestra lo spazio necessario per reagire, perché il risultato, in termini di attacchi del suono, fraseggi ed equilibri, non dà mai la sensazione di uscire faticoso o zoppicante. È dunque una Quinta che funziona nella pulizia, nella leggerezza ma anche nella tensione di quegli accordi violenti che devono abbattersi come lame. C’è poi un modo molto “italiano” – nei luoghi comuni c’è sempre un fondo di verità – di plasmare la cantabilità con un’ariosità che consente, anche nelle accelerazioni, di non arrivare mai col fiato corto.
Si è applaudita dunque un’eccellente performance che avrebbe meritato un’acustica più responsiva di quella del Verdi, che come non aiuta le nuances del pianoforte, così è pigra nel restituire un’adeguata espansione delle dinamiche orchestrali, soprattutto nei forti, ed è un peccato perché Mengoli la dinamica la modella con cura, dai pianissimi ai passaggi più impetuosi.
Successo caloroso dopo Rachmaninov, con Gershwin rielaborato da Debargue e Satie proposti come bis, confermato a fine concerto.